Je creatieve schrijfvaardigheden verbeteren

Schrijvers denken allemaal dat het schrijven van een verhaal op geen enkele manier of vorm geformuleerd moet zijn. Maar wanneer een verhaal af is, heeft een verhaal altijd een systeem als het correct verloopt en resulteert in de tevredenheid van de lezer. Het systeem waar alle verhalen in vallen staat bekend als de 8-puntslijn.

Als je creatief begint te schrijven, moet een nieuwe schrijver ergens beginnen en op de een of andere manier aan een verhaal in bijna mathematische zin denken. Het kennen van de 8-puntslijn kan leiden tot goed gestructureerde verhalen die in hoogte lijken te stijgen tot de beste plaats waar de lezer de reis naartoe volgt. Bij het betreden van het verhaal moeten we dat verhaal geleidelijk verhogen, zodat de resulterende trap niet te breed of te hoog is, maar één trede per tijdreis.

Het plannen van een verhaal rond de 8-puntslijn voorziet elke trede van een juiste hoogte en breedte en de lezer klimt met relatief dezelfde snelheid met elk verhaal waarvan hij of zij heeft genoten. Er is niets nieuws aan het schrijven van verhalen en de lezer is tegenwoordig zo slim geworden dat hij/zij al heel vroeg ontdekt dat de plot en het leesgemak van een verhaal niet bestaat.

Wat zijn deze 8 punten? We zullen elk punt bespreken aan de hand van het belang ervan en het juiste gebruik ervan bij de opbouw van je verhaal.

 

De 8 punten van de schrijven

  • De introductie
  • De trekker
  • De zoektocht
  • De verrassing
  • De kritische keuze
  • De climax
  • De ommezwaai
  • De resolutie

 

Het eerste punt van de verhaalstructuur – De introductie

De introductie is de wereld die we betreden. Tijdens de introductie moeten we de dagelijkse wereld van het personage begrijpen. Deze wereld en deze situatie bepalen alles.

In een show als The Walking Dead openen we de serie met een politieagent en zijn partner en uiteindelijk praten ze over hun problemen met de vrouwen in hun leven. We raken vrij snel vertrouwd met hoe de een een beetje een rokkenjager lijkt te zijn en de ander een getrouwde man. Al snel gaan we over op een achtervolging in de auto en de sheriff (de getrouwde man) wordt neergeschoten.

Dit is de introductie. We raken vertrouwd met de wereld van onze personages en begrijpen met wie we precies te maken hebben en in welke wereld ze leven. De introductie is het beginpunt van onze wereld, maar deze kan uiteraard veranderen. Dat is een onderdeel van plotpunten en verhaalstructuur. Omdat we de wereld binnenkomen als politieagenten die problemen hebben met vrouwen en al het andere volkomen normaal is, betekent niet dat de omstandigheden niet kunnen veranderen in het volgende punt van de verhaallijn.

Creatief schrijven verbeteren

 

Het tweede punt van de verhaalstructuur – De trekker

De trekker is het punt waarop de omstandigheden veranderen en is het schrijven van de reden en het doel van de reis. De trekker komt voort uit de introductie en er moet iets worden gedaan, aangezien deze trekker de omstandigheden heeft uiteengezet om de personages naar iets te duwen wat ze niet kunnen veranderen. Er moet iets gebeuren. Dit is ook wel bekend als het activerende incident en moet zelfs in langere verhalen vrij snel plaatsvinden om de lezer over te halen om zijn tijd te investeren.

In The Walking Dead ontdekken we al snel dat de neergeschoten politieagent in het ziekenhuis ligt en dat er iets niet helemaal in orde is. De wereld is drastisch veranderd terwijl hij bewusteloos was. De wereld is veranderd in een nachtmerrieachtig land van zombies en onze sheriff wordt gekatapulteerd in een situatie die hij noodgedwongen onder controle moet krijgen.

De trekker hoeft in het begin niet met moed of actie geconfronteerd te worden. Je personages kunnen enige tijd nodig hebben om grip te krijgen op hun emoties en zelftwijfel. Ze kunnen huilen of een maand in bed liggen. Het maakt niet uit hoe ze in eerste instantie reageren op dit plotselinge probleem, maar het is zeker dat er een probleem moet ontstaan. Dit probleem moet zo rampzalig zijn dat het de hele wereld omvat. Het kan een probleem zijn zo klein als het zien van een zwarte moedervlek op hun arm en beginnen te denken dat het kanker kan zijn. Het kan zijn dat ze een aktetas vol geld vinden en niet weten wat hun geluk hen werkelijk brengt.

Wat je ook kiest, het is aan jou en de behoefte van de reis ontstaat wanneer de trekker wordt overgehaald.

Het derde punt van de verhaalstructuur – De zoektocht

Nu is het tijd voor je personage of personages om naar hun bestemming te lopen. De zoektocht is wanneer je personages een beslissing nemen dat ze niet alleen maar inactief gaan zitten en wensen dat het niet zo was. Ze zullen opstaan en beginnen te werken aan het oplossen van hun probleem.

In The Walking Dead begint de zoektocht wanneer onze sheriff besluit dat hij zijn familie moet vinden en dat er geen zombies zijn die hem ervan weerhouden ze te vinden. Hij gaat naar het politiebureau en verzamelt geweren. Hij leert hoe hij de zombies moet doden en ziet er een beetje stoutmoediger uit dan de zwakke man die uit het ziekenhuis kwam. Dit is het punt waar we beginnen te lopen naar een doel en het tempo begint te versnellen.

Of de trekker nu slecht of goed is maakt niet uit, er moet altijd een reis naar iets zijn en ons volgende punt maakt die reis ingewikkelder, zodat het niet al te gemakkelijk is.

Tips creatief schrijven

Het vierde punt van de verhaalstructuur – De verrassing

We kunnen aangenaam verrast zijn of traumatische verrassingen ervaren. De verrassing is het punt van ons verhaal dat het grootste deel in beslag neemt. Deze verrassingen moeten niet gemakkelijk te voorspellen zijn, maar moeten de lezer verbazen en het gevoel geven dat ze het allemaal hadden moeten zien aankomen.

Verrassingen kunnen in veel verschillende vormen voorkomen. Het kunnen complicaties of obstakels zijn of nieuwe kennis die het personage naar voren drijft of een belemmering in hun zoektocht veroorzaakt.

In de eerste afleveringen van The Walking Dead gebeuren een hoop dingen. Onze sheriff ontdekt dat het vinden van zijn familie niet gemakkelijk is als hij de stad binnenkomt. Hij wordt ontmoet door zijn eerste kudde zombies en raakt gestrand en geïsoleerd in een tank. Hij is veilig, maar hij kan niet alleen naar buiten lopen. Wanneer een stem tegen hem begint te praten vanuit de radio van de tank weten we niet wat er gaat gebeuren of wie het zelfs is.

Eén ding in deze aflevering van The Walking Dead dat voornamelijk positief is, is dat onze sheriff een beslissing moet nemen. Zal hij deze man vertrouwen of blijft hij veilig in de tank?

Het vijfde punt van de verhaalstructuur – De kritische keuze

Op dit punt staan we voor een kritische beslissing en definiëren we ons karakter onder een hoge mate van stress. Deze situaties kunnen leiden tot elk einde, maar ze moeten in je verhaal worden geplaatst om je karakter te definiëren en resulteert in een hogere plaats in de lijn.

Het moment in The Walking Dead waarop onze sheriff vastzit in de tank en de stem hem roept en hem vertelt wat te doen en wanneer te doen, wordt de sheriff gedwongen te onthullen dat hij dit niet alleen kan doen. Zijn kritische keuze om op een mede-overlevende te vertrouwen, maakt ons duidelijk wat er komt en hoe de reis naar zijn familie moet worden gemaakt.

Creatief schrijven

 

Het zesde punt van de verhaalstructuur – De climax

De climax is waarschijnlijk een van de meer bekende punten van het verhaal. Zelfs de leek weet wanneer ze de climax hebben bereikt in een film. De climax is het resultaat van de kritische keuze van je personage. Het is het hoogste punt van de spanning van het verhaal. Of het personage wint of verliest maakt helemaal niet uit, wat telt is dat je lezer of publiek wordt meegesleept in de spanning en het resultaat belangrijk vindt.

In The Walking Dead aflevering waar we het over hebben, neemt onze sheriff zijn beslissing en besluit om hulp van buitenaf en van een buitenstaander te accepteren. Hij verlaat de veiligheid van de tank en we worden in het midden van zijn angst geduwd, want de kudde zombies die hem in eerste instantie niet opmerkt ziet hem en probeert hem te bereiken. Dit zorgt voor een achtervolging en de angst van de sheriff wordt de onze.

 

Het zevende punt van de verhaalstructuur – De ommezwaai

De ommezwaai is het onvermijdelijke gevolg van de kritische keuze en climax. Alles verandert bij de ommezwaai. Ook hier kan het negatief of positief in aard zijn. Niets hoeft te zijn zoals iemand het eerder heeft gedaan, maar het moet wel gebeuren. Net zoals rijden de introductie en hard rijden de trekker en het wrak de climax is, moet je verhaal resultaat hebben. Is de bestuurder dood of gewoon gewond? Wat je ook besluit, de ommezwaai is de verandering van de wereldsituatie van de hoofdpersoon.

In The Walking Dead, nadat onze sheriff ontsnapt aan de zombies, ontmoet hij de eerste van zijn toekomstige medespelers. Zijn keuze om te vertrouwen brengt hem een stap dichter op zijn weg naar het vinden van zijn familie. De ommezwaai is dat hij niet langer alleen is.

Het achtste en laatste punt van de lijn – De resolutie

De resolutie is een terugkeer naar een zekere normalisering. De personages zullen wijzer zijn en ze zullen worden veranderd door hun strijd, maar ze kunnen nu weer rusten. Het verhaal is compleet en er zijn geen losse uiteinden meer. De resolutie laat een gevoel van tevredenheid achter bij het publiek en de lezer.

Creatief schrijven tips

Conclusie

In televisieprogramma’s zoals The Walking Dead hebben we veel van deze punten van de lijn. Dat is de aard van televisie. Elke aflevering van een serie moet altijd intrigerend en bevredigend en spannend zijn. Dus, het resultaat is dat een heleboel voorbeelden van elk punt uit een aflevering of serie kan halen. De verhalen op televisie moeten episch van aard zijn. Ze zijn groot en één centraal probleem is waar alles om draait en houdt het verhaal uiteindelijk in beweging in de richting van het einde of de uiteindelijke resolutie.

In The Walking Dead worden we gemotiveerd om elke aflevering te bekijken, omdat we willen weten wat er gebeurt en of het probleem van de zombies ooit zal worden opgelost. Maar we zijn geïnteresseerd om te kijken, omdat elke lijn van een aflevering over verschillende onderwerpen en situaties gaat. Televisiekijken kan je veel leren over hoe verhalen worden bedacht en ontworpen. Ieder van ons heeft deze lijn in ons geheugen gegrift en je moet hem gebruiken bij het ontwerpen van je eigen lijnen.

Waar je ook over schrijft in je verhalen, dit systeem is geen ontwerp voor het stellen van regels, het is een ontwerp om het verhaal goed gestructureerd te houden en volgens een eeuwenoud recept over goed verhaal vertellen. Schrijvers passen de regels vaak aan, maar nooit zozeer om dat de lezer ontevreden is en de interesse verliest. Het doel van deze lijn is om het schrijven volledig bevredigend te houden.

Blijf schrijven en stop nooit met dromen.

Voorkombare fouten tijdens het schrijven van fictie

Wanneer (meestal beginners) hun droom om het schrijven van fictie willen nastreven worden er vaak makkelijk voorkombare fouten gemaakt. Hieronder zullen we deze fouten uitgebreid toelichten.

 

Te veel personages

Wanneer een beginner voor het eerst een kort verhaal of een fictieboek schrijft, proberen ze vaak te veel personages in de eerste paar pagina’s te plaatsen. Elk personage moet worden ontwikkeld en het lezen van een boek waarin de eerste paar pagina’s vier of vijf personages bevat, is niet effectief. Er is duidelijk te veel detail voor de lezer om in zo’n korte ruimte te verwerken. Streef naar een solide openingsscène en het is relatief eenvoudig om in de eerste paar pagina’s te focussen op slechts één of mogelijk twee personages.

Als je de scène beschrijft, kun je je ook focussen op een actie, wat een manier is om je personages langzamer te introduceren. Dit geeft de lezer de tijd om de scène in beeld te brengen, het personage of de personages te leren kennen en een idee te krijgen van het thema van het verhaal.

Het kan je helpen om korte vignetten te schrijven van een gesprek of een actiescène. Evalueer wat je hebt geschreven en als je tevreden bent, ga dan naar de volgende scène.

 

Vermijd het gebruik van te veel onderdelen

Soms kunnen verhalen de lezer in verwarring brengen door te veel plotpunten in slechts een paar pagina’s. Wees voorzichtig om elk plotpunt te gebruiken om een specifieke scène te bouwen. Actie, tempo en interesse zijn de kenmerken om naar te streven in elke scène. Wees specifiek met de informatie die je schrijft om de lezer een volledig beeld te geven.

Het is belangrijk om alleen informatie op te nemen die het plot vooruithelpt en irrelevante details weg te laten. Als je bijvoorbeeld een postbode noemt wiens enige functie is om een brief te bezorgen, vermeld dan niet zijn naam of dat hij een slechte rug heeft.

Wees fantasierijk met je schrijven. De wind waait, brult, scheurt, zweept, enzovoort. De manier waarop je woorden beschrijft zal een interessanter element toevoegen aan je schrijven.

Pas op dat je te veel irrelevante details gebruikt. Omdat het doel is om het plot te ontwikkelen, de karakterisering te verbeteren en tegelijkertijd een gevoel van tijd en plaats te geven. Bewaar de details voor je belangrijke personages.

Tips voorkomen schrijffouten

 

Mis je inbeeldingsvermogen?

Vaak ontbreekt het nieuwe schrijvers aan levendige beelden, wat hun fictie saai maakt. Vermijd het gebruik van oude clichés en flauwe grapjes. Grappen kunnen prima zijn, maar maak ze uniek en passend bij de omstandigheden.

Gebruik beelden die passen bij het personage in je verhaal. Als het personage bijvoorbeeld altijd bezig is met rondrennen, gebruik dan beelden die betrekking hebben op snelheid. Plaats het personage in een scène of plaats die betrekking heeft op snelheid, zoals een snelle auto of een sneltrein.

 

Creëer een gevoel van plaats

Het is belangrijk om je lezers te laten zien waar je personages werken en waar ze wonen. Als je niet alle zintuigen met je beschrijvingen betrekt, zullen de personages in een vacuüm rondzweven. Als het verhaal zich afspeelt in het louche gebied van een grote stad, beschrijf dan het uiterlijk van de gebouwen, de geuren en het type mensen dat in het gebied woont. Hetzelfde geldt als het verhaal zich afspeelt in een buitenwijk van de stad. Hoe ziet het eruit? Hoe schijnt het licht op de huizen?

Vaak beschrijven de auteurs hoe de dingen er uitzien, maar denk na over hoe angst smaakt of hoe boosheid ruikt. Wees avontuurlijk met je woorden om de achtergrond van het verhaal te creëren.

 

Dialoogvaardigheden

De dialoog moet echt klinken om de interesse van de lezer te behouden. De dialoog moet het conflictniveau verhogen om het verhaal vooruit te helpen. Hoewel het belangrijk is om het tempo of de intensiteit van het verhaal te veranderen, moet de intensiteit geleidelijk toenemen om meer anticipatie in de lezer te produceren. Als het saai, te compleet of aangenaam is, wordt het niveau van het conflict niet verhoogd. Vermijd personages die lange biechtstoeltoespraken maken of die lange, gezellige gesprekjes voeren. Gebruik de dialoog om essentiële informatie te verstrekken en het belangrijkste is dat de dialoog het personage moet laten zien.

 

Grammatica

Fouten in de grammatica springen er als een lelijk eendje uit. Het is essentieel om je verhaal te lezen en te herlezen om op zoek te gaan naar grammaticafouten en om ervoor te zorgen dat je niet steeds dezelfde woorden herhaalt. Het beste is om je verhaal minimaal een week lang opzij te zetten, lees dan je hele verhaal hardop voor. Meestal zul je fouten vinden die er direct uitspringen en die je de eerste keer hebt gemist. Zet een vraagteken bij de probleemgebieden terwijl je leest.

Als je je vaag ongemakkelijk voelt bij een scène of passage, vraag jezelf af of deze scène in dit verhaal thuishoort. Afhankelijk van het belang van de scène kan het zijn dat je de scène wilt verwijderen of herschrijven.

Schrijffouten-voorkomen

 

Conclusie

Nadat je uiteindelijk die laatste correcties hebt aangebracht, is je verhaal compleet. De extra tijd die je besteedt aan het herlezen en herschrijven van sommige delen van je boek, zullen zeker de moeite waard zijn. Het kan het verschil zijn voor je uitgever om je boek wel of juist niet te drukken.

Tips voor het schrijven van een kort verhaal

Creatief schrijven in de korte verhaalvorm vereist dat de lezer zo snel mogelijk figuurlijk bij de haren wordt gepakt. De creatieve schrijver moet het korte verhaal zo dicht bij de actie beginnen als redelijkerwijs mogelijk is. Het verhaal moet heel dicht bij de conclusie van het verhaal beginnen. Korte verhalen zijn erop gericht om personages en scènes te behouden en richten zich meestal op slechts één conflict. Korte verhalen worden altijd naar een plotselinge en onverwachte openbaring gedreven.

Om ideeën op te doen is oefening in het schrijven nodig en je kunt die oefening krijgen door je schrijfvaardigheid te oefenen. Creatieve schrijfimpulsen kunnen de korte verhaalschrijver voorzien van de broodnodige oefening en voordat je begint met het toepassen van de nieuwe vaardigheden die je hier zal, stellen we voor dat je oefent met schrijfimpulsen. Je kunt ze overal op het internet vinden en je moet je schrijfspieren dagelijks oefenen.

 

Hoe beginnen: Navigatietips

Daar zit je dan, gewillig en klaar om het volgende verhaal te schrijven dat je uit wilt brengen. Je hebt het allemaal in je hoofd, maar zonder kennis om het op papier te krijgen. Hier zijn enkele korte verhaaltips die je helpen om je in de eerste versnelling te krijgen.

  • Wat wil je hoofdpersoon bereiken?
  • Aan het begin, welke belangrijke acties (die morele implicaties hebben) heeft je karakter genomen om zijn of haar doelen te bereiken?
  • Zijn er momenteel onverwachte resultaten (gerelateerd aan de vorige acties van het personage) die de emotionele energie van je verhaal zouden kunnen verhogen?
  • Is er iets in de omgeving, of dingen die door je personage kunnen worden gezegd, of in de toon of stemming die kunnen helpen bij het vertellen van het verhaal?
  • Is er een morele implicatie binnen de keuzes die je personage maakt om tot het hoogtepunt van het verhaal te komen? Wat is de keuze die gemaakt is om het laatste conflict van het verhaal op te lossen?

Je verhaal kan net zo eenvoudig zijn als je eigen levensverhaal. Misschien heeft je volleybalteam van de middelbare school net een grote overwinning behaald toen ze bezig waren met een nog nooit eerder geziene reeks verliezen. Misschien heb je laatst verder gelopen dan je ooit eerder had gelopen en misschien had je het gevoel dat je zou kunnen sterven. Wat je ook schrijft, het verhaal moet belangrijk genoeg zijn om een reden te hebben om verteld te worden. Laat die reden in elk verhaalelement doorschijnen.

Het schrijven van een verhaal is geen toneelstuk. Een verhaal schrijven is iets meer zeggen met je verhaaltools dan alleen wat er gebeurd is. Het schrijven van verhalen heeft een wetenschap, maar het komt samen in een kunst.

Elke schrijver heeft strategieën nodig die op lange termijn werken. Hier zijn er een aantal die voor andere schrijvers in de loop van hun carrière hebben gewerkt.

  • Schrijversdagboek – Je geest is een ei en het tijdschrift is de kip. Het bijhouden van een dagboek kweekt introspectie en introspectie creëert ideeën.
  • Schrijf veel – Ideeën heeft geen enkele schrijver iets aan zonder de ervaring om het duidelijk en kunstzinnig op papier te zetten.
  • Luister – Iedereen praat anders en iedereen heeft een verhaal te vertellen als je goed luistert.
  • Let op details en schrijf ze op – Ideeën en een verhaal hebben heeft geen zin voor leken. Daarmee bedoelen we dat de meerderheid van de wereldbevolking nooit een verhaal heeft verkocht. De reden hiervoor is dat ze gewoon geen ervaring hebben met alledaagse dingen levendig genoeg maken om ervoor dat andere personen pagina’s om blijven slaan.
  • LEES!

Kortverhaal

 

Zorg voor een pittige introductie

Vergeet niet dat je een kort verhaal aan het schrijven bent en dat korte verhalen tegen het einde ervan beginnen. Schrijf dus een pittige openingszin. We leven in een snelle wereld en dus al het schrijven moet snel interesse wekken.

Het ongewone

‘Het gevoel dat John had toen hij voor het eerst zijn tanden in menselijk vlees zette, was totaal niet zoals hij had verwacht.’

Dit is een voorbeeld dat voor een lezer een zeer goede reden kan zijn om verder te lezen. Het ongewone is een geweldig middel om aan te haken op de behoefte van een lezer om meer te weten te komen.

Het onverwachte

‘John had niet verwacht toen hij vanochtend wakker werd dat dit zijn laatste dag op aarde zou zijn.’

Dit kan een zeer misleidende opening zijn die de belichaming is van het onverwachte.

Een actie

‘Terwijl het vuur zijn huis verwoest huilt hij, omdat hij ondanks zijn inspanningen ze niet kon redden.’

Deze actie kan misleidend zijn en zal iets zijn om de lezer door te laten lezen.

Een conflict

‘Ze grijpt zijn pols terwijl hij terugtrekt om te slaan en de blik van haar ogen schreeuwt NOOIT MEER.’

Het openen te midden van het conflict is emotioneel grijpend en zal de lezer aanmoedigen om verder te lezen om te zien hoe het conflict wordt opgelost.

Houd dat tijdens de hele lengte van de eerste paragraaf vast, terwijl je onthoudt dat de eerste paragraaf ook het centrale conflict van een kort verhaal moet introduceren via het personage en hun innerlijke conflict, terwijl ze debatteren over hun volgende stappen. De inleiding biedt een intrigerend contrast tussen het verleden en het heden en biedt een keuze aan richtingen naar de toekomst. Verhaal is altijd een kwestie van mogelijke richtingen en je hoofdpersoon komt in een kort verhaal meer ontwikkeld in hun momentum naar een definitieve keuze.

Kort verhaal

 

Je personages zijn alles

Om personages in je verhaal te schrijven, moet de schrijver meer vertrouwd zijn met het verleden en de attributen van het personage dan daadwerkelijk gepresenteerd wordt aan de lezer. Voordat je aan je verhaal begint, is hier een lijst met dingen waarover je de details moet weten.

Dingen die je mogelijk wel of niet over je personage deelt:

  • Naam
  • Leeftijd
  • Baan
  • Afkomst
  • Uiterlijk
  • Verblijfplaats
  • Huisdieren
  • Religie
  • Hobby’s
  • Status van de relatie
  • Kinderen of niet
  • Persoonlijkheid en temperament
  • Favoriete kleur
  • Vrienden
  • Favoriete maaltijden
  • Drugs of alcohol
  • Angsten
  • Zwakke punten
  • Een haatdragend iets
  • Geheimen
  • Levendige herinneringen
  • Ziektes
  • Tikken
  • Slaappatronen

Het is nuttig voor de schrijver om dit alles te weten, maar het is niet noodzakelijk voor de lezer. De belangrijkste dingen over de personages van je verhaal vallen binnen vier algemene gebieden.

Vier gebieden die de lezer moet weten

  • Gedachten – Diep in de gedachten van je personages treden laat zien hoe ze denken. Dit geeft de lezer een kans om angsten, herinneringen en hoop en dromen te leren kennen.
  • Uiterlijk – De lezer krijgt een mentaal beeld van het karakter waarover je schrijft. Een baardgroei van drie dagen van het personage zegt iets anders dan een schoongeschoren gezicht.
  • Spraak – Hoe spreekt je personage? Stotteren weerspiegelt iets dieper dan iemand die scherp en met een verhoogd volume spreekt.
  • Actie – Vermeld niet alleen een heleboel bijzaken, laat precies zien wie dit personage is door je actie betekenis te geven en te definiëren wat voor persoon je karakter is.

Kortverhaal schrijven tips

 

Beslissen over een standpunt

Je verhaal wordt verteld vanuit een bepaald perspectief. Als schrijver moet je beslissen wie je verhaal gaat vertellen en hoeveel informatie je vanuit dat perspectief wilt vertellen. Je verteller kan worden verbonden aan de actie die zich binnen het verhaal subjectief afspeelt of buiten de actie vallen, waarbij het allemaal objectief wordt gerapporteerd.

  • Eerste Persoon – De verteller is een “ik”. De verteller is direct betrokken bij de actie van het verhaal als hoofdpersoon of een secundair personage dat het hele verhaal over de hoofdpersoon vertelt. Dit is het eenvoudigste standpunt voor nieuwe schrijvers.
  • Tweede Persoon – Dit standpunt wordt aan de lezer verteld als een “jij” verhaal en maakt de lezer een deelnemer aan de gebeurtenissen die ontwikkelen.
  • Derde Persoon – Dit standpunt is de “hij”, “zij” of “het” methode van verhalen vertellen. Deze verteller kan beperkt zijn in kennis of alwetend in hun kennis.
  • Beperkt – Vertrouwt op de kennis van één personage. Zonder de aanwezigheid van het personage kan de lezer niets weten.
  • Alwetend – Ruimte om het verhaal te verkennen vanuit een goddelijke kennis over elk detail, inclusief de gedachten van personages en hun geheime drijfveren. Karakters zijn transparant voor de lezer.

 

Dialoog moet veel betekenen

Dialoog is wat personages tegen elkaar zeggen (of kunnen interne gedachten zijn die in gedachten worden uitgesproken) binnen je verhaal. Bij elke verandering van spreker moet de schrijver een nieuwe alinea toekennen om de verwarring bij de lezer zo laag mogelijk te houden.

Dialooglabels

Dit zijn waarschijnlijk een van de meest misbruikte literaire apparaten in het schrijven van verhalen. Het standpunt “laat zien, vertel niet”, verklaart alles wat een nieuwe schrijver nodig heeft om alles te begrijpen over dialoogapparaten en het schrijven van verhalen in het algemeen.

“Rennen!”, zei John angstig.

Dit voorbeeld is gewoon grappig voor doorgewinterde schrijvers. Het overmatig gebruik van bijvoeglijke naamwoorden in dialooglabels komt heel vaak voor bij nieuwe schrijvers die zijn opgegroeid met het lezen van dergelijke dingen uit hun grammaticale schoolboeken. Het gebruik van dergelijke bijvoeglijke naamwoorden in de literatuur voor volwassenen is simpelweg vertellen in plaats van dat het getoond wordt.

Hoe kan een verhaalschrijver de angst van John laten zien in plaats van simpelweg te zeggen dat hij bang was?

Inleiding tot bepaalde emotionele gemoedstoestanden kan aan de lezer worden overgebracht door af te leiden dat iemand iets in angst zou kunnen zeggen.

“Rennen!”, schreeuwde John.

Overmatig gebruik van bijvoeglijke naamwoorden is altijd een slechte zaak, dus probeer ze te vervangen door een synoniem dat dit niet is. Context vertelt het overgrote deel van wat de lezer moet weten. Pas op voor overmatig gebruik van bijvoeglijke naamwoorden in dialoog en in al het schrijven. Als de angst eenmaal is geïntroduceerd, dan weet de lezer al dat alles daarna binnen de scène met angst of uit angst gebeurt.

Dialooglabels moeten spaarzaam worden gebruikt. Lees je dialoog door en verander deze indien nodig. Een lezer hoeft niet elke keer als een personage spreekt te weten hoe de woorden naar buiten kwamen. Zodra de toon is gezet, zal de lezer automatisch vanuit de dialoog zelf intuïtief aanvoelen hoe de dialoog wordt gesproken.

Kort verhaal schrijven tips

Laat de lezer weten waar ze zich bevinden

De omgeving bestaat uit vier algemene gebieden waar het plot plaatsvindt.

  • Tijd – Wanneer gebeurt dit? Tijd is verleden, toekomst en heden en ook ’s morgens, ’s middags of ’s avonds. Het is ook nauwkeuriger, maar het komt maar zelden voor dat de schrijver de lezer moet vertellen dat het 4:27 uur op een dinsdag is.
  • Locatie – Ben je binnen of buiten of zit je in een huis of appartement. Ben je in de ruimte of op de planeet Krypton? Locatie is belangrijk.
  • Context – Is het glas half vol of is het half leeg? Het plaatsen van context is een manier om sfeer te scheppen en wordt beschrijvend geschreven om een kader te bouwen waarin de lezer zal leven gedurende het verhaal. Een Victoriaans herenhuis uit 1800 kan op veel verschillende manieren worden beschreven, maar voor een horrorverhaal is het nodig dat er bepaalde dingen toegelicht worden. Context is het kader voor het verhaal dat je aan het schrijven bent.
  • Sfeer – Dit is de gemoedstoestand die de lezer ontleent aan de context. De schrijver bepaalt het kader en de sfeer is het gevoel dat de schrijver achterlaat door de keuzes die hij in de beschrijving heeft gemaakt. De sfeer van een liefdesverhaal is wederom heel anders dan die van een horrorverhaal.

 

Het plot is erg belangrijk

Het plot is hoe de schrijver van het korte verhaal de situatie opstelt. Plot is elke draai en elke bocht die de lezer naar een climax leidt. Plot is wat er gebeurt, de actie, de verhaallijn zelf. Plot komt altijd op een oplossing of een definitief antwoord op elke vraag die in het verhaal wordt gesteld.

Een grondig begrip van de verhaalelementen hebben (de tools van de schrijver) die acties van personages ontwikkelen en het resultaat van die acties, geeft je de tools om je volgende korte verhaal uit te tekenen.

  • De haak – De grijphaak die de lezer vastgrijpt en naar binnen trekt om ervoor te zorgen dat ze pagina’s blijven omslaan.
  • Conflict – Het ding waar het personage tegenaan loopt. Een conflict kan intern of extern zijn.
  • Complicatie – Het ding dat het personage ervan weerhoudt om het doel te bereiken.
  • Overgang – Het schrijven dat verandert van scène naar scène of van plaats naar plaats of van tijd naar tijd.
  • Flashback – Dingen die eerder gebeurden zijn belangrijk voor het personage hier en nu.
  • Climax – De stijgende actie bereikt hier het hoogste punt.
  • Vallende actie – De tijd na de climax wanneer het personage geconfronteerd is met het ergste van het conflict en de dingen terugkeren naar normaal (of niet).
  • Resolutie – Het belangrijkste probleem is opgelost.

Het plot is slechts een kwestie van brainstormen over ideeën uit het centrale thema van het verhaal. Je weet wat je probeert te zeggen, dus schrijf het op en kijk naar de mogelijke reacties die je personages kunnen hebben op de problemen die zich voordoen.

Schrijftips kort verhaal

 

Wat is het probleem?

Conflict is de spanning die je verhaal een begin geeft. Deze spanning komt van de oppositie die een hoofdpersoon moet aangaan, of dat conflict nu van binnenuit of van buitenaf komt. Door binnen de conflicten enige gelijkheid in oppositie te behouden, is je spanning voldoende in evenwicht om een lezer in je verhaal te houden.

Er zijn verschillende soorten conflicten, zoals:

  • Mysterie – Een conflict met slechts genoeg uitleg om de lezer te plagen. De schrijver geeft nooit alles weg.
  • Overwinning – Goed en kwaad hebben allebei heel wat opties om er als winnaar uit te komen.
  • Vooruitgang – Een voortdurende verhoging van de obstakels waar een personage mee te maken krijgt. Het wordt steeds moeilijker.
  • Oorzaak – De personages worden meer verantwoordelijk gehouden voor hun acties dan in het echte leven zo is. Personages betalen voor hun fouten en worden flink beloond voor hun nobele daden.
  • Verrassing – Een zeer complexe situatie die verhindert dat de lezer de uitkomst kan raden.
  • Empathie – Maakt dat de lezer zich identificeert met de personages en situaties waar de lezer zich vanuit zijn eigen leven mee kan identificeren.
  • Inzicht – Een openbaring over de aard van de mens.
  • Universaliteit – Een betekenisvolle strijd waar alle lezers hetzelfde gevoel over hebben, ook al is de locatie van de strijd uniek voor het verhaal.
  • Hoge inzet – Het resultaat is belangrijker dan wat dan ook, omdat de personages waar de lezer van is gaan houden, iets heel belangrijks kunnen verliezen.

Conflict is alles in een verhaal. Conflict is wat Bella naar een weerwolf of een vampier drijft. Zonder conflict is er geen reden om over je personages te schrijven.

 

Schrijf opwaarts

De climax is het keerpunt van het korte verhaal. Het heeft het snelste tempo en is het spannendste deel van het schrijven. Het is het dramatische hoogtepunt.

Succesvolle schrijvers zeggen dat de crisis altijd wordt gepresenteerd als een scène en dat het het moment is waar de lezer al die tijd voor gelezen heeft. Het hoogtepunt is de reden waarom de lezer zijn mentale beenspieren heeft getraind om samen met je personage opwaarts te gaan. Het bereiken van de climax maakte alle wendingen de moeite waard en dus moet je climax de moeite waard zijn en niet slap en teleurstellend.

 

Zorg ervoor dat het allemaal goed komt

De oplossing van alle conflicten moet de lezer tevreden achterlaten. De resolutie is de oplossing voor de problemen van je personage. In het korte verhaal is een complete oplossing voor elk probleem heel moeilijk te bereiken voor een schrijver en het is alleen nodig om de lezer te laten zien dat de personages waar hij/zij omgeeft, op de een of andere manier veranderen door het conflict in het verhaal en deze oplossing.

Kortverhaal schrijven

 

Conclusie

En dat is het. Het korte verhaal is naar verluidt veel moeilijker te volbrengen voor een schrijver dan langere vormen van fictie. Het korte verhaal vereist evenveel detail, maar wordt in weinig woorden geperst. De schrijver moet gebruik maken van elk wapen in zijn/haar arsenaal om tot een compleet verhaal te komen dat ook voor de lezer bevredigend en plezierig is. Dit in een paar woorden doen vereist veel aandacht voor elk detail.

Het schrijven van verhalen is leuk en de moeite waard en iedereen die de hobby opneemt neemt een enorme uitdaging aan. Misschien is het niet voor jou, maar iedereen heeft een paar mooie verhalen te vertellen en door te proberen verlies je hooguit wat tijd.

Veel succes en we hopen snel iets over je te lezen.

Voordelen van het lezen van kranten, boeken, tijdschriften en blogs

Wat zijn de voordelen van lezen? Twee decennia geleden was het antwoord op deze vraag misschien beperkt tot een paar punten, maar de technologie vraagt om een breder perspectief. Er zijn verschillende voordelen van het lezen van verschillende platforms, waaronder kranten, boeken, romans, tijdschriften en blogs. Hier zijn enkele van de belangrijkste voordelen van elk medium die van toepassing zijn op kinderen, tieners en volwassenen.

 

Voordelen van het lezen van tijdschriften

Op de hoogte blijven van veranderende trends

Tijdschriften verpakken informatie op een glanzende en aantrekkelijke manier voor de lezers. Ze bevatten bijgewerkte informatie over wat er gaande is, of het nu gaat om een generiek lifestyle magazine of een magazine over een nicheonderwerp.

Je blijft op de hoogte van veranderende trends, of het nu gaat om een lokaal nieuwtje, een nieuwe fashion accessoire op de markt, de nieuwste tattoo van Justin Bieber of meningen over een nieuwe wet in jouw land. Het bladeren door tijdschriften zorgt voor licht leesplezier en kan interessant zijn voor degenen die geen interesse in erg zwaar leesmateriaal of niet langer dan een kwartier op één plek kunnen zitten om een boek te lezen.

 

Je kennis over een nichegebied vergroten

Bijna elk bestaand kennisgebied heeft waarschijnlijk een tijdschrift over een bijbehorend onderwerp. Van vrouwenbladen tot wetenschappelijke en technische tijdschriften, van sporttijdschriften tot Reader’s Digest en van mode- en lifestylemagazines tot fototijdschriften of gezondheidsmagazines. Lezers hebben veel keuze in tijdschriften als het gaat om niche interesses. Vergroot je kennis in een bepaalde hobby, niche of interesse door tijdschriften te lezen.

 

Tijd doorbrengen zonder het te verspillen

Tijdschriften lezen lijkt misschien een goed tijdverdrijf op een saaie middag, maar je kan onbewust een hoop trivia kunnen verzamelen als je lui door de pagina’s bladert. Een van de belangrijkste voordelen van het lezen van tijdschriften als een manier om tijd door te brengen, is dat je niet weet welk stukje informatie in je geheugen blijft.

Je denkt hier misschien niet aan wanneer je door een tijdschrift gaat dat op je wacht in de wachtkamer van de huisarts. Maar wanneer je je iets abrupt herinnert terwijl je later een gesprek met iemand hebt, kun je eraan herinnerd worden dat je die trivia in een tijdschrift hebt opgepikt.

Stress verminderen

Het lezen van tijdschriften van je interessegebied zal waarschijnlijk je geest verlichten en stressniveaus verminderen. Merk op hoe opgefrist en verjongd je je voelt na het lezen van een tijdschrift waar je van houdt.

Het bladeren in een tijdschrift kan je ook een hoop willekeurige ideeën, een uitbarsting van inspiratie geven of kan je humeur plotseling doen opleven als je iets interessants ziet om later op de dag over bij te praten.

Tijdschrift lezen voordelen

 

Voordelen van het lezen van boeken en romans

Je woordenschat vergroten

Het lezen van boeken of romans is direct evenredig met de toename van de woordenschat. Een extra voordeel van het lezen van romans, of het nu klassiekers zijn of niet, is dat ze je ook de context en stijl leren waarin woorden moeten worden gebruikt. Het maakt niet uit of je een thriller, roman of biografie leest, je zal ongetwijfeld nieuwe woorden tegenkomen.

Dit kan je dwingen om te pauzeren, dat woord in een woordenboek op te zoeken en verder te lezen. Telkens als je klaar bent met het lezen van een boek, kun je mogelijk een verzameling van honderden nieuwe woorden aan je woordenschat toevoegen.

 

Je visualisatie- en verbeeldingskracht verbeteren

Kinderen die op school of universiteit studeren worden vaak gepushed door ouders of leraren om de ‘klassiekers’ te lezen zonder echt uit te leggen waarom deze klassiekers hoog in het vaandel worden gedragen, omdat ze bedoeld zijn om de lezer te informeren over een oud tijdperk. Ze prikkelen hun verbeelding over karakter, universaliteit, plot, verhaal en interpretatie. Deze blootstelling is gunstig om de geest te laten dwalen, interpreteren en zich voor te stellen zonder grenzen.

 

Je laten inspireren en motiveren

Romans beperken zich niet alleen tot klassiekers. Er zijn ontelbare soorten romans, waaronder fictie, non-fictie, romantiek, thrillers, biografieën, fantasie, hedendaagse, regionale, sciencefiction, westerns, autobiografieën, zelfhulp en historische romans.

Je kunt een roman kiezen in een categorie of genre, afhankelijk van je keuze en interesses. Koop de biografie van Bill Gates als je een techfreak bent of lees een drama over een bepaalde periode als je een fan bent van onderwerpen als geschiedenis en sociologie. Gebruik romans om je te inspireren, te motiveren en vooruit te komen in de richting die je wilt.

 

Ontwikkelen van het vermogen om een gesprek te voeren met kringen die ook regelmatig lezen

Na verloop van tijd kan lezen onbewust een hele bibliotheek van referenties in je geest opbouwen. Dit maakt het mogelijk om associaties te creëren die op hun beurt weer helpen bij het onderhouden van gesprekken, vooral in kringen die ook regelmatig lezen.

Als iemand je bijvoorbeeld vertelt dat ze je een aanbod doen dat je niet kunt weigeren en beginnen te grinniken, dan snap je de grap niet tenzij je weet dat het een directe verwijzing is uit The Godfather.

Blog lezen voordelen

 

Voordelen van het lezen van blogs

Alledaagse tips door alledaagse experts krijgen

Het meest nuttige voordeel van het lezen van blogs is dat je je kunt afstemmen op alledaagse tips geschreven door alledaagse experts. Van tips over hoe je een lekkende gootsteen kunt repareren tot tips over hoe je je haar als een beroemdheid kunt stylen tot hoe je er uit kunt zien als een hipster. De wereld van blogs zit vol met intrigerende teksten die je zeker helpen in de eigenzinnige hoeken van het leven, waarvoor er geen officiële handleidingen zijn.

 

Te weten komen wat de wereld bezighoudt

Blogs hebben vaak een uiteenlopend publiek. Terwijl sommige lezers speciaal hun favoriete blogs bezoeken om de laatste post gretig te lezen, zijn er sommige lezers die van de ene blog naar de andere springen om een gevoel te krijgen van wie wat zegt.

Iedereen kan commentaar geven of schrijven op blogs en dat is de reden waarom blogs gedijen met meningen. Surf naar een aantal populaire nationale dagelijkse blogs, bekende tech blogs of fashion blogs om een idee te krijgen waar de wereld het over heeft.

 

Contact maken met mensen die dezelfde interesses delen

Het lezen van blogs op het internet kan je helpen om in contact te komen met gelijkgestemden die dezelfde interesses delen. Mensen die regelmatig een bepaald blog lezen, zullen deze waarschijnlijk volgen en er commentaar op geven. Je kunt je mening met dergelijke mensen delen en ze verder volgen op social media sites zoals Facebook of Twitter.

Het is vaak genoeg gebeurd dat bloggers hun volgelingen persoonlijk ontmoeten. Of je nu de kans krijgt om je online vrienden persoonlijk te ontmoeten of niet, het lezen van blogs kan je zeker in contact brengen met mensen met vergelijkbare interesses.

 

Beoordelingen over producten en diensten lezen

Beoordelingen en feedback over nieuw uitgebrachte producten of diensten worden binnen enkele minuten na het uitbrengen gepubliceerd in de vorm van enthousiaste bloggers.

Door regelmatig blogs te lezen, kan je op de hoogte blijven van de laatste recensies over een nieuwe LCD TV, hype over de volgende iPhone of meningen over een bepaald product op populaire webshops. Vergeet het lezen of het bekijken van advertenties, blogs zijn wat je moet lezen om in harmonie te zijn met wat populair is en wat niet.

Krant lezen voordelen

 

Voordelen van het lezen van kranten

Op de hoogte blijven van de laatste ontwikkelingen in de wereld

Weten wat er in de wereld gebeurt is een van de meest voor de hand liggende voordelen van het lezen van kranten. Blader door de krant om op de hoogte te blijven van de laatste ontwikkelingen in de politiek, het bedrijfsleven, entertainment en internationale krantenkoppen. Dit alles draagt bij aan het vergroten van je algemene kennis.

Het belangrijkste voordeel van het lezen van kranten is dat alle soorten nieuws in één keer toegankelijk zijn. Je kunt ervoor kiezen om je in detail te richten op de gebieden die je interesseren. Maar door elke ochtend snel te lezen blijf je op de hoogte van het laatste en belangrijkste nieuws.

 

Informatie waar je misschien niet in het bijzonder naar op zoek was

Argumenten en discussies over kranten die geleidelijk aan irrelevant en overbodig worden door hun online tegenhangers, duiken op. Dit is misschien niet helemaal waar, omdat kranten de lezers niet de mogelijkheid bieden om informatie te geven waarnaar gezocht wordt. Alles staat op een presenteerblaadje en het is de keuze van de lezer om te lezen wat hij of zij wil.

Zo kan het zijn dat je tijdens het lezen van de krant een interessant debat tegenkomt, dat je nooit op het internet zou zijn tegengekomen, omdat je er niet actief naar op zoek zou gaan. Dit is ook een van de redenen waarom kinderen op school herhaaldelijk wordt verteld dat ze kranten moeten lezen. Om ze bloot te stellen aan informatie die ze over het algemeen niet zouden opzoeken.

 

Een nieuwsbericht of een zaak grondig volgen

Van kranten is bekend dat ze goed onderzochte en grondige journalistieke stukken dragen die over het algemeen doordrongen zijn van inzichtelijke meningen. Of het nu gaat om een landelijk protest, controverses bij een verkiezing, een economische crisis of intimidatie op basis van geslacht, kranten kunnen een rijke bron zijn om een zaak of een verhaal tot in detail te volgen.

Volg een verhaal en krijg diepgaande kennis door te weten wat de overheid erover zegt, hoe de gewone burger reageert of de meningen die beroemdheden over de kwestie hebben.

 

Op de hoogte blijven van lokaal nieuws

Het lezen van de lokale kranten kan je kennis over je woonplaats vergroten. Ontdek welk appartement te huur is, welke loodgieter een bulkkorting aanbiedt, welk restaurant gratis thuisbezorging biedt of welke bloemist een interessante promotie op feestelijke boeketten aanbiedt.

Allereerst zijn en dan verliefd samenzijn

Een boek over liefde en (samen)zijn. Osho zegt daarover o.a.: eerst moet je zelf zijn, en dan kun je je de buitenwereld en de anderen toewenden. Want samen te zijn betekent te ontdekken, en als het eigen wezen niet bekend is, waar is er dan plaats om de ander in haar/zijn eigenheid te zien en te begrijpen, en ja, zelfs te waarderen?
En het komt pas echt dichtbij als het antwoord gegeven wordt op de zo vaak gehoorde vraag: Waarom is het zo moeilijk een relatie aan te gaan?
Het antwoord laat een nieuwe vorm van relateren zien, waarin alle aspecten aan het licht komen: overgave, jaloezie, seks, scheiding, en het voortdurende streven naar ‘beter’ lief te hebben.

En hij citeert Kahlil Gibran, als die zegt: ‘Wees als twee pilaren die hetzelfde dak dragen, maar ga de ander niet bezitten, laat de ander onafhankelijk blijven. Draag hetzelfde dak – dat dak is liefde.’ Twee geliefden dragen iets onzichtbaars en iets enorm waardevols: een bepaalde poëzie van het wezenlijke, een bepaalde muziek die gehoord wordt in de verste uithoeken van hun bestaan. Ze dragen allebei, ze dragen een bepaalde harmonie, maar toch blijven ze onafhankelijk. Ze kunnen zichzelf aan de ander blootgeven, omdat er geen angst is. Ze weten dat ze bestaan. Ze kennen hun innerlijke schoonheid, ze kennen
hun innerlijke geur; er is geen angst.

De leidraad door het hele boek is de verlegging van het focussen op ‘ik’ naar ‘wij’, waardoor de uiteindelijke ervaring van al-eenheid mogelijk is.

Inhoud

# 1  Waarom zo moeilijk?

         Waarom is het zo moeilijk een relatie aan te gaan?

 

Ik ben verliefd, en heb veel pijn geleden, maar hoe dan ook ben ik nog steeds niet genegen afstand te doen van de droom, dat ik uiteindelijk een diepe vervulling in een liefdesaffaire vind. Hoe kan ik deze gehechtheid die zo rijk en toch zo pijnlijk is, overstijgen?

 

         Wat is jaloezie en waarom doet het zo’n pijn?

 

Een zielsverwant vinden klinkt mooi, maar is bijna onmogelijk. Wilt u daar alstublieft iets meer over zeggen?

 

# 2  Relatie en meditatie

Wanneer moeten we met een partner doorgaan, en wanneer moeten we een relatie opgeven, als hopeloos – of zelfs destructief? En worden onze relaties door vorige levens beïnvloed?

 

# 3  Een kwaliteit die onmetelijk is

         Hoe kan ik beter liefhebben?

         Liefde en intimiteit.

uit hoofdstuck 1:

Je zegt: ‘Ik ben verliefd, en heb veel pijn geleden.
Je bent gezegend. Echt armzalig zijn die mensen, die nooit verliefd zijn geweest en nooit hebben geleden. Ze hebben helemaal niet geleefd. Verliefd zijn en lijden in liefde, is goed. Het is door het vuur gaan, het zuivert, het geeft je inzicht, het maakt je alerter. Dit is de uitdaging die je moet accepteren. Zij die deze uitdaging niet accepteren, blijven zonder ruggengraat.

Je zegt: ‘Ik ben verliefd, en heb veel pijn geleden, maar hoe dan ook ben ik nog steeds niet genegen afstand te doen van de droom, dat ik uiteindelijk een diepe vervulling in een liefdesaffaire vind. Hoe kan ik deze gehechtheid die zo rijk en toch zo pijnlijk is, overstijgen?

Ik zeg je niet je liefde af te wijzen, ik vertel je eenvoudig een feit – dat het je niet de hoogste voldoening brengt. Het ligt niet binnen mijn bereik, de aard der dingen te veranderen. Ik stel eenvoudig een feit vast. Als het aan mij lag, zou ik graag willen dat je in liefde de hoogste voldoening krijgt. Maar dat gebeurt niet. Wat kunnen we eraan doen? Twee plus twee is vier.

Het is een fundamentele levenswet, dat liefde je tot steeds diepere ongenoegens brengt. Uiteindelijk brengt de liefde je tot zo een ontevredenheid, dat je naar de ultieme geliefde gaat verlangen, je naar de ultieme liefdesverhouding gaat zoeken, de zoektocht naar waarheid. Het is enkel mogelijk wanneer je vele malen gefaald hebt, liefgehad en geleden hebt, en elk lijden je steeds meer bewustzijn gebracht heeft, steeds meer begrip. Op een dag komt de herkenning, dat liefde je een paar glimpen kan geven – en die glimpen zijn prima, en die glimpen zijn glimpen uit het onbekende – maar het kan je enkel glimpen geven, meer is niet mogelijk. Maar dat is ook al meer dan je verdragen kunt; maar zonder die glimpen ga je nooit op zoek en diepgaand onderzoeken.
Zij die niet liefgehad en geleden hebben, worden nooit zoekers – dat kunnen ze niet; ze hebben die kwaliteit niet verdiend, ze zijn het niet waard. Het is het exclusieve recht van de minnaar om grondig te zoeken naar de uiteindelijke liefdesverhouding.

Heb lief, en heb intenser lief. Lijd, en lijd intenser. Heb totaal lief en lijd totaal, want dit is zoals het onzuivere goud door vuur heen gaat en zuiver goud wordt.

Ik zeg je niet je liefdesverhoudingen te ontvluchten; ga er dieper in. Ik help mensen hun liefde te verdiepen, omdat ik weet dat liefde uiteindelijk faalt. En tenzij mensen uit eigen ervaring weten dat liefde uiteindelijk faalt, blijft hun zoektocht naar waarheid onecht.

This entry was posted in Boeken.

Het boek der geheimen

Het Boek der Geheimen is een volledige en praktische gids voor zelfverwerkelijking, en is gebaseerd op de verzamelde wetenschap van vijfduizend jaar existentiële studie en research. Maar dit boek bevat niet een reeks antwoorden. Het is een set sleutels. Osho geeft je aan het begin de verzekering dat die sleutelset compleet is, dat er voor elke deur de passende sleutel bij is. De sleutel voor je eigen deur is erbij. Het enige dat je hoeft te doen, is de sleutels proberen totdat je er een vindt die past. Open daarmee de deur en ontdek wat er binnen te vinden is.

‘Deze soetra’s van Shiva zijn de alleroudste technieken die we kennen. Maar je kunt ze net zo goed de laatste technieken noemen, omdat er niets meer aan toegevoegd kan worden.
Ze zijn compleet zoals ze zijn – honderdtwaalf technieken.
Ze bevatten alle mogelijkheden, alle mogelijkheden die er zijn om de mind te zuiveren, om de mind te overstijgen. Aan Shiva’s honderdtwaalf technieken kan er niet één worden toegevoegd. En dan te bedenken dat dit boek Vigyana Bhairava Tantra, vijfduizend jaar oud is! Er kan niets aan toegevoegd worden, het is uitgesloten dat er iets aan toegevoegd wordt. Zoals het is, is het volledig, compleet. Het is het alleroudste en toch het laatste, toch het nieuwste. Zo oud als oude bergen – de methoden lijken eeuwig en toch zijn ze zo nieuw
en zo fris als een dauwdruppel in het licht van de zon.
Deze honderdtwaalf meditatietechnieken vormen de complete wetenschap voor de transformatie van de mind.’
Osho

Als Osho zijn commentaar op deze klassieke Indiase soetra’s de titel Het Boek der Geheimen geeft, vertaalt hij het archaïsche Sanskriet naar het taalgebruik van westerse mensen van nú. En hij gebruikt het woord wetenschap, omdat de beschreven technieken geen geloofssysteem bieden, geen ‘antwoord’ op de grote vragen van het leven. Als een wetenschappelijke formule beschrijven de technieken de stappen die je kunt nemen op een pad dat in zichzelf al een doel is. Het gaat hier niet om technieken te bestuderen, maar om ermee te experimenteren in het privélaboratorium van de eigen innerlijke ervaring.

Het Boek der Geheimen bevat een hedendaagse uitleg van de 5000 jaar oude geheime leer van de Vigyan Bhairav Tantra. Het zal velen verrassen dat het woord ‘tantra’ zoveel betekent als techniek of methode, waardoor deze indrukwekkende Indiase titel letterlijk niets anders betekent dan: Technieken om voorbij het bewustzijn te gaan.

Waar het bij de technieken die dit boek beschrijft wel om gaat, is normale alledaagse situaties te gebruiken als een meditatieve ervaring. Technieken waarbij oplettendheid en waakzaamheid worden ingezet als gereedschap om innerlijke transformatie te bereiken; technieken om in de turbulente wereld je centrum te bewaren.

Maar wat houdt dit Boek der Geheimen dan in werkelijkheid in? Een voel-je-goed-gids? Een oude filosofie? Een poort tot zelfverwerkelijking?
Deze soetra’s bieden een heel revolutionair concept – het oudste en tegelijk het nieuwste. Tantra is een van de oudste tradities en tegelijkertijd non-traditioneel, zelfs antitraditioneel, want tantra zegt dat als je niet heel en één bent, je je hele leven misloopt. In 80 toespraken laat Osho zijn licht schijnen op dit onderwerp dat zo vaak aanleiding is tot misverstand. En hij beantwoordt alle mogelijke vragen over hindernissen die mensen die meditatie beoefenen, tegenkomen.

Sleutels voor geheime deuren

Maar Het Boek der Geheimen is geen verzameling antwoorden, het is meer een bundel sleutels. Meteen aan het begin krijgt de lezer de verzekering dat deze set sleutels compleet is, dat geen enkele sleutel voor welke deur dan ook mist. Ook de sleutel voor de eigen deur is erbij, en het enige wat men hoeft te doen is ze een voor een te proberen totdat je die vindt die past. Doe dan die deur open en kijk zelf wat erachter verborgen ligt.
En als Osho zeg: ‘Maar de tijd van tantra is nabij’, betekent dat in déze tijd de mogelijkheid bestaat door meditatie en bewustwording de kwantumsprong te maken naar een nieuw tijdperk met een nieuwe mens. Wie is dan deze ‘nieuwe mens’?

Waar sociale normen uit politiek, religie, gezin en maatschappij van de vorige generatie steeds minder beantwoorden aan de realiteit van mensen van nu, wordt het voor steeds meer mensen vanzelfsprekend dat onze wereld een nieuw bewustzijn nodig heeft; een nieuwe mens met een nieuw bewustzijn.

Het Boek der Geheimen is zo’n poging een nieuwe context te scheppen, en gaat daarbij uit van de premisse dat de mens een potentie is, een zaadje waaruit een nieuwe toekomst groeien kan. De mens draagt het zaad van het oneindige in zich, en het enige wat nodig is, is een meditatieve omgeving waarin dat zaad kan ontspruiten. Net zoals een baby eerst een baarmoeder nodig heeft, heeft de nieuwe mens de baarmoeder van meditatie nodig om te ontwikkelen. Er is een sterke meditatieve omgeving nodig, van waaruit zich een nieuwe realiteit kan ontwikkelen. En deze nieuwe werkelijkheid is er niet een van zoethoudertjes, is niet gebaseerd op de een of andere ideologie, maar sluit aan op eigen existentiële ervaringen.

En één van die existentiële ervaringen is liefde. Natuurlijk niet het soort liefde ‘waarvan heel Parijs droomt’, en ook niet de liefde die door de media op een golf van softporno als ‘tantra’ op de markt gebracht wordt. Maar wel de wortels van de liefde ‘achter de liefde’; die zielstoestand van niet beoordelen en niet veroordelen van waaruit zich in de ware zin van het woord, de tantrische openheid van het werkelijke Zijn manifesteert.

This entry was posted in Boeken.

de essentie van tao

De essentie van tao zegt: ‘wat ontspannen gaat, is goed.’ Deze handleiding neemt je mee te ontdekken wat hier precies mee bedoeld wordt, en hoe je deze levenswijsheid in je leven verwerkelijken kan.
De titel van het boek komt uit het eerste verhaal, waar Tswang Tse zegt:

‘Zo voel je, als de schoen past, je voet niet;
als de riem past, je buik niet.
En als het hart op de goede plaats zit,
denk je niet aan voor of tegen.’

Osho’s commentaar op dit en volgende leerverhalen van de beroemde taomeester Tswang Tse, biedt geen intellectuele verhandeling over principiële zaken, maar meer een inzicht in onze actuele situatie hier-en-nu vanuit een perspectief van tweeduizendvijfhonderd jaar geleden.
Groot is zijn affiniteit met Tswang Tse, als hij diens leerverhalen gebruikt als middel om de conditioneringen van onze westerse mind te beschrijven, en die al doende te transcenderen. En daarbij worden die woorden tot een handleiding, die je mee kunt nemen op je eigen individuele weg, en zo hun wijsheid te verwerkelijken in het eigen leven.

‘Het lijkt wel of tao de enige levensvisie is die totaal is: het ontkent het aardse niet, het ontkent het hemelse niet. Het aanvaardt beide, het aanvaardt de eenheid van beide. Het geheel te vertrouwen is de enige manier heilig te worden, en door het geheel te vertrouwen wordt je ge-heeld. En als je leven heel is, is het leven een zegen, is het leven een feest.’

Inhoudsopgave:
1. Als de schoen past
        Welk geheim gaat er schuil achter moeiteloosheid
2. De vesting van de geest
        Vind de weg terug naar je eigen natuur
3. Vluchten voor je schaduw
        Zelfacceptatie is de sleutel
4. De vechthaan
       
Het ego is de barrière.
5. De apenberg
        Verzorg het zaad van je potentieel
6. Symfonie voor een zeevogel
        Ieder individu is een wereld op zich
7. Najaarsoverstromingen
       
Het leven is een mysterie dat beleefd moet worden
8. De schildpad
        Ieder kind wordt normaal geboren – kijk naarbinnen en je vindt je schat
9. Hertog Hwan en de wagenmaker
       
Het leven blijft van moment tot moment veranderen
10. Iedereen wordt in de tao geboren
       
Let op voor de altijd verlangende mind

Voorwoord

Na een aantal ingrijpende gebeurtenissen in mijn leven, begreep ik dat er nu toch echt eens ‘iets moest gebeuren.’ Ik voelde me niet echt gelukkig, en diep van binnen was ik niet zo opgewekt en vrolijk als ik aan de oppervlakte wel leek. Ook was ik erachter gekomen dat ik die tweeënveertig jaar lang niet, of op z’n minst niet helemaal mijzelf was geweest. Ik merkte dat al mijn denken nooit één van mijn vragen of problemen kon oplossen.

Vele waren de stations op mijn zoektocht, en op één daarvan kreeg ik een boek van Osho in handen, of eigenlijk bijna tegelijkertijd twee. Over Grenzen van de Psychologie, en Leven Liefde Lachen waren, tegen de publieke opinie over deze auteur in, voor mij enorme openbaringen. Wat Osho in deze boeken over het leven zelf aan de orde stelt, sprak mij veel meer aan dan alles wat ik tot nu toe op mijn zoektocht had gehoord, gelezen of gezien. En dat smaakte naar meer…
Toen vond ik Als de Schoen Past, en het was alsof ik voor het eerst in mijn leven echt thuiskwam.
De tien schitterende leerverhalen van Tswang Tse, ongeveer een tijdgenoot van Boeddha, die Osho hier als uitgangspunt gebruikt, blinken uit door heldere eenvoud en inzicht. En misschien juist wel daardoor is Osho vijfentwintig eeuwen later in staat deze verhalen in een hedendaagse context te zetten. Een paar van de inzichten die in onze moderne oren nogal tegendraads klinken, zijn bijvoorbeeld: Dat wat moeiteloos gaat, komt niet meer terug, terwijl inspanning zichzelf in stand houdt, of je dat nu wilt of niet. En: Leef natuurlijk, moeiteloos en eenvoudig, want we zijn zelf voor honderd procent natuur, en bovendien is er niets beter dan de natuur. Dus leef hier-en-nu, kijk gewoon naar je behoeftes en bevredig ze. Ontspan, geniet en wees vrolijk.
Mijn vele denken over de belangrijke dingen van het leven, kwam hierdoor op een bepaald moment spontaan tot stilstand: eenvoudig levend in het hier-en-nu is het denken een geweldig stuk gereedschap: je neemt het ter hand als je het nodig hebt, en daarna leg je het weer opzij.
En er dienen zich nog vele van die inzichten aan, die een diepe indruk op mij hebben gemaakt. Maar graag wens ik u zelf veel plezier om dat te ontdekken wat bij u past.
Dit inmiddels erg gelukkige mens kan dit korte voorwoord hier beëindigen, met te zeggen dat velen in zijn omgeving op deze hernieuwde uitgave zitten te wachten.
En terecht!

Rob van Zalingen,
Rosmalen

This entry was posted in Boeken.